Du vendredi 6 au dimanche 8 novembre 2026, le nord-est parisien offre un parcours orchestral particulièrement resserré : quatre concerts, deux salles et des échelles très différentes. À la Philharmonie de Paris (Grande Salle Pierre Boulez) comme à la Cité de la Musique (Salle des concerts), le week-end passe du face-à-face entre piano et orchestre au récit musical, du grand répertoire romantique à des pages plus rares. L’intérêt tient aussi à la géographie : les quatre propositions se succèdent au même endroit, autour de la Porte de Pantin, avec deux choix simultanés le samedi à 20 h.[1][2][3][4]

Le fil conducteur se dessine dans la manière dont chaque programme agence l’orchestre. Sir Antonio Pappano place le soliste au centre d’un bloc Brahms-Dvořák ; Semyon Bychkov déploie un versant tchèque et russe ; Claire Gibault et Jiajing Lai ouvrent la forme symphonique à la lecture, aux chants et aux instruments du Berry ; Victor Julien-Laferrière réunit enfin orchestre, piano et chœur autour de Liszt. Ce sont quatre usages distincts de la salle, à parcourir selon l’envie de virtuosité, de récit ou de masse sonore.[1][2][3][4]

Vendredi 6 novembre : Brahms et Dvořák à l’échelle du grand geste

Le vendredi 6 novembre à 20 h, le Chamber Orchestra of Europe arrive à la Philharmonie de Paris (Grande Salle Pierre Boulez) avec Sir Antonio Pappano et Alexandre Kantorow. Le programme repose sur une parenté de tonalité, ré mineur : le Concerto pour piano n° 1 de Brahms ouvre la soirée, suivi après l’entracte de la Symphonie n° 7 de Dvořák. La construction est nette, presque architecturale : le piano prend d’abord la parole dans une œuvre de grande ampleur, puis l’orchestre occupe seul le terrain avec la tension sombre de Dvořák.[1]

C’est le choix du vendredi pour qui cherche une soirée symphonique d’un seul tenant. Kantorow y tient la partie de piano, Pappano la direction, et le format annoncé dure environ 1 h 55 avec entracte. Le concert se déroule au 221, avenue Jean-Jaurès ; l’accès indiqué par la Philharmonie passe par Porte de Pantin, avec le métro 5 et le tramway 3b.[1]

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Samedi 7 novembre : deux directions possibles à 20 h

Le samedi à 20 h, la Philharmonie de Paris (Grande Salle Pierre Boulez) accueille le Czech Philharmonic sous la direction de son directeur musical, Semyon Bychkov, avec Behzod Abduraimov au piano. Smetana ouvre le programme avec des extraits de La Fiancée vendue — ouverture, furiant et danse des comédiens — avant le Concerto pour piano n° 3 et les Danses symphoniques de Rachmaninov. La soirée conserve ainsi l’élan du concerto, tout en donnant une large place à la couleur orchestrale et à la danse.[2]

Au même horaire, à quelques pas, le Paris Mozart Orchestra propose L’âme musicale de George Sand à la Cité de la Musique (Salle des concerts). Claire Gibault et Jiajing Lai dirigent un concert-lecture avec Suliane Brahim, Margaux Poguet, François Lazarevitch à la cornemuse et Anne-Lise Foy à la vielle à roue. Le programme associe une création de Philippe Macé, des pages de Chopin et Pauline Viardot orchestrées par Yann Stoffel, des textes et lettres de Sand, des photographies de FLORE, puis la Symphonie n° 6 « Pastorale » de Beethoven.[3][5]

Le choix du samedi révèle deux conceptions très éloignées du concert symphonique. Le Czech Philharmonic privilégie un grand arc de répertoire, du théâtre de Smetana au Rachmaninov tardif. Le Paris Mozart Orchestra organise une soirée à plusieurs voix, où l’orchestre dialogue avec la parole, le chant, les images et les traditions du Berry. Les deux concerts sont annoncés pour environ deux heures, entracte compris.[2][3][5]

Dimanche 8 novembre : Liszt, le chœur et les marges du répertoire

Le dimanche 8 novembre à 16 h, l’Orchestre Consuelo clôt ce parcours à la Cité de la Musique (Salle des concerts). Victor Julien-Laferrière dirige un programme Liszt avec le pianiste Jean-Frédéric Neuburger et le chœur La Sportelle, préparé par Liochka Massabie. Les Préludes et le Concerto pour piano n° 1 encadrent une seconde partie qui inclut Ave verum corpus, Tasso, Lamento e Trionfo et Les Cloches de la cathédrale de Strasbourg.[4]

Le concert s’inscrit lui aussi dans le week-end George Sand de la Philharmonie : l’Orchestre Consuelo porte le nom de l’héroïne du roman de Sand, et son projet articule ici le Liszt le plus connu à une cantate pour solistes, chœur et orchestre rarement programmée. Avec une durée annoncée d’environ 1 h 40, entracte compris, ce dimanche après-midi propose une sortie plus vocale et chorale du cycle orchestral.[4]

Pour organiser le parcours, viser 20 h le vendredi, puis choisir entre les deux programmes du samedi 7 novembre à 20 h, avant le rendez-vous du dimanche à 16 h. Les quatre concerts ont lieu au 221, avenue Jean-Jaurès, dans les espaces de la Cité de la Musique – Philharmonie de Paris, desservis par Porte de Pantin. Billets, disponibilités, durées et modalités d’accès évoluent : vérifiez les pages officielles avant de partir.[1][2][3][4]

Ces concerts ont eu lieu du 6 au 8 novembre 2026

Les prochaines dates de ces salles : Philharmonie de Paris (Grande Salle Pierre Boulez) · Cité de la Musique (Salle des concerts)

Sources

  1. Chamber Orchestra of Europe / Sir Antonio Pappano — Philharmonie de Paris
  2. Czech Philharmonic / Semyon Bychkov — Philharmonie de Paris
  3. Paris Mozart Orchestra / Claire Gibault / Jiajing Lai — Philharmonie de Paris
  4. Liszt, confidences et passions — Philharmonie de Paris
  5. L’âme musicale de George Sand — Paris Mozart Orchestra